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2. Según las clasificaciones de Jorge Haro, estas obras no sólo ponen foco en la escucha, sino evidentemente también construyen el recorrido espacial de la misma. Cuando se interviene el espacio con el sonido, se le da una nueva interpretación a ese espacio. En esta performance, Stockhauzen incorpora el espacio, un recorrido por el aire en helicoptero mientras que sus músicos tocaban notas. Éstos simulaban el ruido de las hélices en acción, es aún más evidente cuando el helicóptero comienza a aterrizar y los músicos comienzan a imitar el ruido disminuyendo, muriendo. El autor presenta la obra en un auditorio frente un público, mientras frente suyo controla, mixea, edita los sonidos a su criterio para lograr esta imitación; casi como si pareciera el mismo piloto de estos 4 helicópteros donde viajan los músicos.

Artista Harry Bertoia hibridó esculturas: éstas ya no brindaban tan solo una experiencia visual sino que además emitían ruido al estar en contacto con ellas. Estas piezas consistían de varas de metal sostenidas por un soporte cuadrado que cuando entran en contacto entre sí, emiten distintas vibraciones. Jorge Haro plantea que la escultura desde siempre ha sido un arte mudo, pero Bertoia creó un instrumento a partir de esto; una orquesta propia. El artista italiano grabó un álbum realizado puramente de los sonidos producto de Sonambients

Helikopter-Streichquartett - Karlheinz Stockhausen (1995)

3. La obra de Robert Morris trata sobre una caja de madera que en su interior contiene un casette (actualmente la grabación se encuentra en formato digital) que reproduce los sonidos producidos durante la creación de la misma. Es decir, son sonidos que grabó mientras realizaba este cubo. Los ruidos de la sierra, el martillo, etc nos genera una atmósfera visual muy difícil de separar del objeto. Con Box with the sound of its own making, Morris nos permite vivir una experiencia sinestésica, haciéndonos pensar en sonidos que en realidad no existen (porque no es el sonido en sí lo que oímos sino una grabación) pero imaginamos que conviven dentro de esta pequeña caja, como si la caja nos estuviese hablando y cobrara vida.

Robert morris. Box with the sound of its own making.

Sonambients - Harry Bertoia

1. The Conversation comienza con un plano cenital, enfocando y acercándose poco a poco a una plaza repleta de gente. De fondo escuchamos los sonidos de esta ciudad (SD), de las trompetas y las voces, los cantos y los aplausos. No obstante, se escucha también un sonido distorsionado, el cual no se entiende de donde viene ni qué es exactamente (DI), ya que su fuente se encuentra fuera del campo y no lo identificamos aún. A los 3:57 una pareja se acerca a la pareja que está siendo espiada. Podemos escuchar un segundo de esta conversación como si nosotros también estuviéramos próximos a ellos, pero el sonido de esta conversación se extingue a medida que ambos se encuentran más lejos (SD). La pareja siendo espiada se encuentra a su vez siendo oída por los agentes en la van. De tanto en tanto podemos escuchar los ruidos distorsionados de sus voces como si estuviéramos escuchando por los audífonos de los agentes. Considero que es sonido diagetico intermedio ya que si las voces las escuchasemos como en la vida real, no se escucharían estos ruidos que sólo un aparato puede crear. Por lo tanto, este sonido viene de la van, de los audífonos de espías, aunque no podemos ver de donde proviene. En la escena que viene después, la mujer percibe un hombre sin hogar durmiendo en el parque. Mientras expresa su pena y dolor sobre la situación del hombre, su voz se encuentra fuera de escena (DI), ahora en su lugar se lo enfoca al agente volviendo y entrando a la van mientras la seguimos escuchando mediante la audición del agente (SD). A continuación unas mujeres miran su reflejo en las ventanas del vehículo encubierto, y éstas no pueden escuchar lo que el hombre en la van dice (DE). Algo parecido sucede cuando la pareja se percata que están siendo perseguidos. Los agentes le avisan al hombre por audífono que ya han sido atrapados, mas la pareja no puede escuchar estas voces. (DE) Ellos se adentran en la plaza y tanto personajes como espectadores podemos escuchar el sonido de la música en vivo más nítidamente al estar más próximos, sin embargo ésta se encuentra un poco fuera de plano, obligándonos a imaginar la procedencia del tambor por ejemplo (DI). En una parte podemos ver desde el punto de vista de el sniper mientras de fondo discuten los hombres de la van (DE), aunque después la escena vuelve a mostrarlos en la van, sincronizando esta experiencia sonora (SD). Este fragmento de The Conversation concluye con música de fondo que los personajes no oyen (ND), pero a su vez podemos escuchar los sonidos ambiente como el sonido del vehículo en marcha, la vecina deseando un feliz cumpleaños, un alarma sonando apenas entra al departemento (SD).